一些元剧作品存在结构上的缺陷和不足。主要表现在哪里？

元剧表演

经过白文丽的牵线搭桥，浩浩嫁给了杜牧之。剧情没有什么波折，也没有冲突。结构当然简单明了。《陈搏高卧》 记载赵匡胤和郑恩曾到陈伯算命，陈伯算出其中一个是真龙皇，一个是一品大臣。事实证明这是真的。赵匡胤命陈伯上朝，分赃。陈伯虽离开，但他不为名利所动，依然归山修仙。剧情比之前的剧要简单一些。《东坡梦》 虽然苏轼的一些轶事和佛学悟道的细节混杂在一起，但情节其实很简单：苏东坡想用名、酒、色来勾引出家十五年的朋友谢端庆，破戒还俗，但失败了；反而是被谢端卿介绍给南柯忆梦，他因此悔悟，想要成为佛门弟子。结构平淡，不如一般仙侠、道教剧。《贬黄州》也写的是苏轼。他吟诵诗歌攻击新法律。王安石奏请御史李鼎弹劾他，贬黄州。他在黄州得到了马正清的一些支持。

元剧舞台表演

然而王安石却让黄州太守为难他。几年后，皇帝赏识了他的才华，于是将他召回朝廷，恢复为翰林学士。看似有冲突，但实际上轻轻一碰就很快消失，所以没有什么戏剧性。《醉写赤壁赋》 记载苏轼与王安石是同学。苏轼拜谒端明宫时，王安石设宴庆贺。王安石的妻子和家里的丫鬟混在一起去见苏轼。苏轼猜想王夫人一定在其中，并就此写了一篇笑话，于是被贬黄州。一年后邵耀甫去世，朝廷索要他的家谱，并为他立碑。据说这件事只有苏轼知道，所以被召回朝。情节荒唐又简单。第三章记苏轼与黄鲁之、佛印禅师赤壁之行，着书《赤壁赋》。《赤壁赋》都写出来了，不过和剧的主线剧情关系不大。这样，结构就显得更加松散、不完整。而《七里滩》就像严子陵的个人歌谣一样简单。据记载，他与刘秀是好朋友。刘秀当上皇帝后，仍然把皇帝当作朋友。他不想当官，仍然回到祁里滩钓鱼：没有发生任何冲突或戏剧性事件。历史剧中也有一些有这种情况的作品，这里就不一一列举了。

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二是牵强、不全面。结构是情节的组织和安排。只有情节组织得当、安排合理，结构才能完整。元杂剧中不乏这样的作品。但有些作品在情节的组织和安排上牵强附会，因而结构不严格、不完善。《醉写赤壁赋》的结构的缺点是不严谨。至于《后庭花》，为了追求剧情的曲折，显得支离破碎，没有重点。先安排了王庆杀害李顺的案件，再安排商店服务员杀害王翠鸾的案件，再让王翠鸾的鬼魂爱上刘天一，进而引发王翠鸾母亲的告状和包龚对案件的结论。剧情如此错综复杂。结构也不完整。《金钗》也有同样的缺点。作品主要剧情原述：赵锷虽然穷困潦倒，但清官张尚英来周桥私访，被流氓李虎勒索时，将自己仅有的200文钱借给了张尚英。作为一个乞丐。张商英不仅报答了他十根金钗，还在他的事业上给予了他帮助。

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然而，作品的剧情却围绕着十根金钗的问题展开：杨衙内郊游，李虎抢走了他的十根银钥匙肋，杀了他的仆人柳儿，李虎还抢走了赵娥的九金发夹和十根银勺筋被植入赵娥身上，导致赵娥被诬陷为杀害六儿的凶手。剧情虽然一波三折，但结构却不够工整。《罗李郎》 同样是牵强的。剧情衔接不紧密，分为上下两部分，轻重比例失衡，导致结构松散、不完整，这也是很多元剧的情况。例如，《楚昭公》第一、二折记载，吴国以孙武为军师，以伍子胥为前锋攻楚。楚国派沈包胥向秦国借兵。伍子胥进军楚国郢城，击败费无忌，占领楚国郢城。戏已经演到一半了。第三、四章写楚昭公渡江。船小，载重，他的妻儿就落水了。因为分开了，他们并不像兄弟一样亲密。秦兵虽然来了，伍子胥却已经撤兵了。赵公的妻子和儿子被龙王救出，一家人团聚了。

元剧舞台美术

这是这部剧的要点，太少了；而第一转和第二转只是原因，却占据了一半的空间，这也太多了。《伍员吹箫》也是如此：上半场，奸臣费无忌杀了吴涉、吴殇，还杀了吴渊。钱坚写信给吴渊，让他逃走。吴人投奔郑国，郑国不肯接受，遂投奔吴国。途中，浣纱女投河自尽，渔夫卢秋良为保守将士逃跑的秘密而自杀。下半场，吴渊遇到了朱朱，朱朱愿意帮助他攻楚。后来吴王借兵十万入城，鞭打楚平公三百人。《襄阳会》分为两部分。情况比较明显：前半部分主要写刘备：他到襄阳去见刘表，刘表打算将荆襄九郡的印章交给他。他建议刘启继承，刘琮害了他。给他。在逃亡途中，他遇到了推荐卧龙和冯的司马徽。到了鹿门山，庞德功推荐了徐庶。赵云奉命去请徐庶。后半部分主要写徐庶：在他的指挥下，击败了前来攻打曹操的十万之众。《老君堂》 上半部描写李世民讨伐王世充，结果李密俘虏了魏征、徐茂公、秦叔宝，释放了李世民。后半写李世民南征萧勉，表现勇敢仁慈，最终庆贺胜利。

元剧表演

情节牵强的另一个迹象是情节的重述。由于观众已经知道之前的剧情，重复一遍往往会让人觉得无趣。不过，元剧中的很多作品都喜欢运用这种手法。我们不能完全否认这一现象。有些重述确实是剧情发展所必需的，有些并不觉得繁琐，有些则确实没有必要。前两种情况比较少见，后一种情况比较常见。一种情况。在第三次转折《窦娥冤》中，窦娥向桃济太守告状一次；第三个转折，窦娥被押上刑场时，向刽子手重复了自己的冤屈；第四个转折中，窦娥的鬼魂再次向刽子手诉苦。其父窦天章重述了自己的委屈。三声冤屈虽然重复，但为了强调冤情的深重，感动读者，起到了积极的作用。《货郎且》 第四转折中，张三姑唱起了推销员的曲子和第九转折，重述了一家人过往悲惨经历的全部情节，激励和感动了李春郎。对剧情的发展还是起到了一定的作用，形式运用得很好。它很独特，不会让人觉得累赘。

《货郎且》剧照

在《儿女团圆》的第二个转折中，王兽医向韩红道讲述了十三年前李春梅生下孩子的过程，这是剧情的重复。对剧情的发展也起到了一定的作用，而且因为比较短，所以并不乏味。有些重述是不同的，而且确实没有必要。即使因为剧情单薄，也会重述剧情来弥补。例如，《哭存孝》写的是李存孝被杀后，在第三个转折中，刘太太派小凡去打探李存孝的情况，并通过小凡的口描述了李存孝死亡的故事。《老君堂》 第二折写了李世民南征萧勉的情节，而第三折则完整地描写了军师李靖派探子探听南国激战的故事通过间谍之口对萧勉进行远征。再次描述一下战斗情况。《飞刀对箭》第三章讲述高丽将军派出奸细去打探高丽莫里支与唐将薛仁贵之战的情况，并通过奸细之口，暴露了薛仁贵的勇猛善战，以及还描述了高丽莫利智的高超武术技巧。

薛仁贵戏曲剧照

其他如《衣袄车》、《锁魔镜》、《存孝打虎》等在战争题材的电视剧中也经常这样。此类重述通常在第三折；有些在第四折，例如《存孝打虎》，有些在第二折，例如《柳毅传书》。不仅在描写战争时如此，在相扑摔跤方面也是如此。例如，在《独角牛》第四章中，德善彪向刘太公描述了刘谦如何击败麒麟。这样重复地安排情节的目的是为了渲染战争或战斗的气氛，展现人物的英雄气概，也有一定的效果。但就该剧的结构而言，剧情显然是牵强的，不能说是完整的。采用这样一个人描写战争或战局的方式和方法，也可能是由于艺术方法的传统传承，即诸公调唱技的影响。三是陈词滥调与采用的相同。传统惯例源于模仿。可能是有某个生动的故事首先出现，受到人们的喜爱，于是剧作家竞相模仿，就变得公式化，成为所谓的陈词滥调。既然已经成为陈词滥调，那就难免会变得千篇一律。

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其中有很多陈词滥调、雷同之处，不但没有让当时的观众耳目一新，反而让今天的读者感到厌烦。这是元剧戏剧结构的缺陷。上述间谍对战局的描述固然是结构牵强，也是套用陈词滥调的表现。最常见的陈词滥调是使用技巧来激发灵感。为了鼓励一个落魄书生争名夺利，他故意对他进行各种冷遇，并暗中为他提供帮助。例如，《冻苏秦》写的是苏秦绝望地回到家，父亲把他赶出了家。虽然心里很矛盾，但这对他来说其实是一种鼓励。张仪成为了秦国的宰相。苏秦求见，对他百般冷遇，却暗中用公仆以陈勇的名义资助。苏秦得意之后，不认识自己的父母、姐夫、张仪。直到陈勇说出真相后，矛盾才得到解决。这部剧虽然取材于史实，但又与史实不同。史实是：苏秦从国外归来，只受兄弟、嫂子、妻妾的嘲笑，父亲却没有将他赶出家门；是苏秦招惹了张仪，而不是张仪招惹了苏秦。

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这部剧之所以反转故事，一来是为了把焦点放在主角苏秦身上，二来是非常适合用这种手法来展现苏秦从艰难到胜利的事迹。《王粲登楼》 和其他历史传奇剧一样，也是以史实为背景。使用的计策激活套筒也与《冻苏秦》相同，但使用方法远不如《冻苏秦》微妙和戏剧化。其目的从一开始就很明确。宰相蔡邕见王灿辱骂之前，让曹子健送银锭、春衣、马匹、推荐信给王灿作为经济援助。后来，王灿得意忘形，首先报复了蔡邕受到的轻视和侮辱。蔡勇说了几句和其他剧里一样的台词：“王灿，你武杀薄，你就是元帅；我武杀薄。” ，我为左丞相，调鼎，调阴。你竟敢这样对我？”说实话之前，曹子建也照常说道：“木不钻不透，冰不淹不着凉。诸如“不敢尝，就不苦”之类的陈词滥调。

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真相大白后，王灿一如既往地说道：“你要是瞒着我，我就杀了你，我的岳父！”蔡邕也照例说道：“你敢杀我女婿！”看到如此相似的陈词滥调后，我着实感到惊讶。让人感觉很无聊！其他如《裴度还带》、《举案齐眉》、《破窖记》、《渔樵记》等也都是用这样的老花招来表示的。其次，月夜听琴的传统也有很多。可能是因为《西厢记》出现后，它的故事情节受到了人们的喜爱，尤其是通过弹奏和听钢琴来交流爱情感情，这是封建社会上流社会青年男女的一种实用方式。所以这个话题就被剧作家们在写爱情剧的时候所模仿。也有可能《西厢记》中的“夜听琴”主题是受到《东墙记》中马文福弹琴和董秀英听琴的主题的启发，然后进行扩展、改造、重新创建。后来的《张生煮海》、《竹坞听琴》、《梅香》等剧都遵循了这个级别。不仅如此，甚至整个情节都被模拟为《梅香》 到《西厢记》。

《西厢记》剧照

梁廷南曾指出：“《梅香》就像一本小说，细节、笑点、混乱都一一模仿。”在列出了二十个相似之处后，他补充道：“不能说是无心的，这是巧合。”王继德早前指出：“元人戏曲，风格上的变化多与李青有关，但接缝大致相同，也都较短。”他的专着《西厢》虽然不是模仿，但他指出了爱情剧中题材相似的现象，这是正确的。还有很多其他的老生常谈，都是相互传承的，比如异地做小商人，避免千里之外的百日流血；或者在被杀之前做被杀的噩梦：《梅香》、《硃砂担》，《盆儿鬼》中主角的遭遇是这样写的。审判贪官时有一个笑话，就是见到申诉人就下跪，称他为岳父（叔叔），说“官清如水，洋人白如面，当水面融合时，它就变得模糊了。”班，看过《魔合罗》、《窦娥冤》、《勘头巾》等剧。

《神奴儿》剧照

写小气的人用五个手指抓一只烤鸭，或者捏两把羊肉，手上沾满了油，然后边吃边舔油，狗舔他手上的油，气得他恶心等等。一次又一次出现在《窦娥冤》、《看钱奴》。记载富人可能无子嗣或寿命短，或可依佛法烧毁借书，以求未来福报或取得正果，如《冤家债主》、《老生儿》所写，《来生债》。刘龙庆、胡互转（转载）这两个名字被用来写流氓光棍，在《儿女团圆》、《东堂老》、《杀狗劝夫》中经常见到。对于仙道剧与公案剧的相似之处，梁廷南曾指出：“元代剧多演人间陆仙都，反复出现，外貌几乎与马一样。”致远的《罗李郎》，也就是顾子敬的《岳阳楼》，不仅事迹相似，而且细节和线索也相似，可以互换。第四章一定是悟道后，神仙出现并给予。指导，因为神仙的名字会被重述，这是岳伯川的《城南柳》，范子安的《铁拐李》，以及所有其他戏剧，不是只有《竹叶舟》两种。